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三亞印刷:書畫印刷品

書畫印刷品,算是贗品的另一種類,從開始出現(xiàn)到現(xiàn)在高度仿真,不過100年的時(shí)間,但卻完全 顛覆了傳統(tǒng)的鑒定思維。傳統(tǒng)的鑒定行為,側(cè)重于比對,將待鑒定的物件與心目中的標(biāo)準(zhǔn)件比較對照,以判斷出對與錯(cuò)。因此,筆墨風(fēng)格是鑒定至關(guān)重要的依據(jù),只 要筆墨風(fēng)格對路,基本上就可以下真跡的判斷了。書畫印刷品恰恰在筆墨風(fēng)格上可以無限接近原作,如果據(jù)此判斷真假,那顯然是錯(cuò)誤的。現(xiàn)代書畫鑒定,必需要有 兩個(gè)環(huán)節(jié)來完成:一是根據(jù)筆墨風(fēng)格等諸因素來判斷作品是否對路;二是風(fēng)格對路的作品是否能夠排除印刷的可能。
珂羅版印刷,尚談不上仿真的程度,只能算是書畫印刷的雛形。上世紀(jì)40年代以后,朵云軒、榮寶齋的“木版水印”,已經(jīng)有了幾分亂真的功能,一些經(jīng)典的 木版水印作品,如榮寶齋復(fù)制的《韓熙載夜宴圖》,與真跡非常接近。但這種復(fù)制,費(fèi)時(shí)費(fèi)力,而且勾描、刻板都需要手藝極為精湛的師傅才能完成,這樣的復(fù)制 品,數(shù)量有限,價(jià)格也不菲,而且當(dāng)時(shí)復(fù)制的一些經(jīng)典作品大都被文博機(jī)構(gòu)收藏,并且都加了復(fù)制的標(biāo)識(shí),流出到市場以假亂真的機(jī)會(huì)非常小。而一些普通的木版水 印作品,仿真的程度要大打折扣。
日本二玄社的書畫復(fù)制,真正開啟了高科技書畫印刷的先河。與木版水印單純的手工操作不同,二玄社的印刷,利用了高清晰的原大拍攝,電腦分色、制版等技術(shù)手段,可以批量生產(chǎn),而且這也使復(fù)制技術(shù)的日益精進(jìn)變得可能,因?yàn)榭萍伎偸窃诓粩喟l(fā)展而精湛的手工技藝卻漸次式微。
這些年,隨著數(shù)碼技術(shù)的出現(xiàn),在拍攝環(huán)節(jié)已經(jīng)向前邁進(jìn)了一大步,而激光制版、電腦分色的技術(shù)也更加先進(jìn),同時(shí),印刷的新技術(shù)不斷出現(xiàn),尤其是印刷油墨的改進(jìn),使復(fù)制作品更加接近原作,以致讓許多人覺得真假莫辨。
其實(shí),印刷品無論如何也難以達(dá)到與手工書寫、畫畫完全一樣的效果,各種印刷方式各有長短,如果能夠熟悉其中的門路,也許對于書畫印刷品就不會(huì)那樣“談虎色變”了。
木版水印最大的優(yōu)勢是印刷所用的材質(zhì)可以與原作基本一樣。首先,不論紙、絹,都不需要任何處理,完全可以根據(jù)不同的仿制對象來靈活選擇,其次,墨與色 也可以與仿制的對象完全一樣。這在仿制當(dāng)世書畫家作品時(shí)尤其有優(yōu)勢,我們現(xiàn)在看1950年代印刷的齊白石、徐悲鴻等人的作品,紙、色、墨與原作完全一樣, 有些仿制品裝裱精良,經(jīng)過半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間沖刷,略顯古色古香,這樣的作品從材質(zhì)到外觀都很容易迷惑人。
木版水印永遠(yuǎn)難以解決的難題是墨氣較死。普通的水印作品如《蘇東坡黃州寒食帖》{見圖一},我們可以看到,墨色非常單一,濃淡的層次很難體現(xiàn),枯筆的 那些飛白表現(xiàn)得很不自然。另外,線條邊緣整齊的刻痕與手工書寫時(shí)水墨自然滲透暈散的效果也很不一樣。即使是類似《韓熙載夜宴圖》這樣精致的復(fù)制品,墨氣也 不夠鮮活自然,只要近距離觀看,就會(huì)發(fā)現(xiàn)這一問題。此外,木版水印適合印刷小尺幅作品,或者可以拼接的長卷,至于高頭大軸就難以應(yīng)對。
二玄社復(fù)制書畫,由于采用了特制的相機(jī)拍攝,基本上就不受尺幅大小的影響,一些大幅作品印得非常精彩。因?yàn)槭窃笈臄z,它能十分清晰還原原作的筆墨神 韻,一些細(xì)微處如線條的牽絲、兩筆搭接處形成的深淺不同的墨痕,都很逼真。但二玄社的復(fù)制品只宜遠(yuǎn)觀而不能近賞,由于印刷的紙絹都需要特殊處理,經(jīng)過處理 的紙絹?zhàn)兊锰貏e柔軟,已經(jīng)失去紙絹的本來特質(zhì),用手觸摸,很容易感覺得到。另外,印刷品特有的“網(wǎng)點(diǎn)”也無法消除,細(xì)看一些線條,就會(huì)發(fā)現(xiàn)一些微小的顆 粒,枯筆處看得特別明顯。
在數(shù)碼技術(shù)出現(xiàn)之前,二玄社的書畫復(fù)制代表了書畫印刷的最高水準(zhǔn)。進(jìn)入新世紀(jì)后,用數(shù)字掃描代替了相機(jī)的拍攝,制版、分色的技術(shù)也更加先進(jìn),微噴工藝的出 現(xiàn),使書畫印刷中難以消除的“網(wǎng)點(diǎn)”變得若有若無,只有在放大鏡下才能現(xiàn)出原形。于是有人驚呼,認(rèn)為書畫復(fù)制已經(jīng)與原作真假難辨。其實(shí)未必,不需要借助任 何儀器,單從人的感觀上至少可以從三個(gè)方面發(fā)現(xiàn)印刷品與手工繪本的區(qū)別:第一,從墨附于紙上的效果看,印刷品與手工書寫的墨跡截然不同,有寫字畫畫經(jīng)驗(yàn)的 人很容易覺察。第二,印刷品所用的紙絹一定得經(jīng)過涂層的特殊處理,否則色彩無法飽和,處理過的紙絹,從質(zhì)地上可以感覺到。第三,印刷品所表現(xiàn)畫面的老舊痕 跡都通過掃描后印制出來的,與自然形成的氣息大不相同。
有一種復(fù)制,一半印刷一半手繪,如劉海粟的《石榴圖》{圖二},這是造假中最高明的手段,常常能逃過儀器的檢測!妒駡D》的款識(shí)以及部分枝干是印刷 的,葉子、果實(shí)、花朵只印了很淡的一層,然后手工補(bǔ)墨添色,這樣,構(gòu)圖、造型都不出半點(diǎn)差錯(cuò)。但靠近畫面,就可以發(fā)現(xiàn),款識(shí)的墨色很死,補(bǔ)筆處墨色濃淡的 銜接很不自然。
總之,印刷品畢竟是印刷品,再高明的技術(shù)也難以把筆從紙上劃過的痕跡展示得纖毫畢現(xiàn),我們有時(shí)會(huì)被印刷品蒙騙,也許是因?yàn)橛^看作品的距離不夠近、光線 不夠亮、精力不夠集中,或者經(jīng)驗(yàn)不夠豐富。對于書畫印刷品,我們既不要驚慌失措,草木皆兵,也不要掉以輕心。距離能夠產(chǎn)生美也能夠產(chǎn)生錯(cuò)覺,看任何一件作 品,都要盡量把它拿在手上,從自己的眼前展開,因?yàn)槌艘曈X,有時(shí)觸覺和嗅覺也能幫助我們作正確的判斷。


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